Pianiste français, né le 9 décembre 1968 à Paris.

Alexandre découvre la scène grâce à son père, chanteur et metteur en scène d’opérettes, qui lui fait faire de la figuration dans les théâtres du nord de la France où la famille passe de nombreux week-ends.

À l’âge de 5 ans, il débute le piano à l’initiative de ses parents et entre au Conservatoire du 14^e arrondissement. Il y rencontre Carmen Taccon-Devenat, une élève de Marguerite Long. Carmen Taccon-Devenat devient son professeur de piano.

Il déclare qu’elle lui a « donné des leçons de vie » et lui a appris à « respirer physiquement en faisant parler le piano ».

À 14 ans, il entre au Conservatoire de Paris.

À 17 ans, il remporte un premier prix de piano dans la classe de Germaine Mounier.

Il se perfectionne avec Theodor Paraskivesco et reçoit les conseils de Claude Helffer, Leon Fleisher et Nikita Magaloff.

En 1987, il est lauréat du Concours international Maria Canals à Barcelone et, 1 an plus tard, du Concours Citta di Senigallia en Italie.

En 1989, il reçoit le 2^e prix au Concours international de Munich.

Sa carrière se développe rapidement en Europe puis en Amérique du Nord et au Japon.

À partir de 1997, il est conseiller musical de la série de concerts de la Bibliothèque nationale de France et il accorde une place importante à la musique de chambre qu’il pratique avec le violoniste Pierre Amoyal, les flûtistes Philippe Bernold et Patrick Gallois, les clarinettistes Michel Portal et Michel Lethiec, le violoncelliste Jean-Guihen Queyras.

À ceux qui l’interrogent sur la pertinence de jouer au piano de la musique initialement écrite pour clavecin, il répond ne pas être sûr que l’ « authenticité passe par un instrument donné ». Il s’inscrit ainsi dans la lignée des pianistes du XX^e siècle comme Yvonne Lefébure ou Marcelle Meyer qui ont défendu et contribué à faire connaître le répertoire du XVII^e siècle et du XVIII^e siècle, en l’interprétant au piano.

Il refuse d’avoir un piano chez lui au risque de préférer le plaisir du déchiffrage et de l’improvisation à la nécessité d’un travail rigoureux. Il déclare allez systématiquement chez des amis pour s’entrainer, préférant jouer sur des instruments chaque fois différents : « C’est en creusant, en raclant ces failles que je dois trouver des solutions pour parvenir aux couleurs que je cherche. Pour progresser. Par la suite, en concert, le fétichisme de l’instrument devient relativement secondaire tellement j’ai l’habitude de dialoguer avec tout type de piano ».

Il compose également, mais préfère garder cette activité au second plan.

Il a reçu plusieurs récompenses pour ses enregistrements dont le Grand Prix de l’Académie Charles-Cros pour son interprétation des œuvres de Francis Poulenc (1997), puis pour celles des œuvres de Maurice Ravel (2003).

Son enregistrement des Suites en la et en sol de Jean-Philippe Rameau a été plébiscité par la critique.